北京市通州区永顺镇 ，无数的泔水养猪场消化了北京绝大多数的餐饮垃圾，养猪人从城里拉来变质的餐饮垃圾养猪，然后再把猪肉运回到城里，如此循环。

   王久良《垃圾围城》

    北京市昌平区小汤山镇，这种来自于从长途巴士的由塑料袋包裹的粪便，后期处理极其困难，除极少量的被农民用来堆肥外，其它绝大部分则直接进入垃圾填埋场。

    王久良《垃圾围城》

    推荐语：

    当我们享受着现代文明光鲜亮丽生活的同时，也生产着大量垃圾，然而很少有人去关注这些垃圾的去向。王久良作为一位摄影师，耗费数年时间，在经济十分拮据的情况下，用艺术家的敏锐和知识分子的良心拍摄了《垃圾围城》这个专题，他用自己独立的观察和思考，以影像的方式向社会提出严肃的环境问题，在人群中引起广泛影响并使这一问题得到某种程度的改善。

    《垃圾围城》不仅主题深刻，在艺术表现上也颇具特色，以照片为主加上装置艺术和视频播放等多媒体手段，令观众感到心灵上的震撼。（闻丹青）    

    评委评语：

    王久良在传统纪实摄影精神日渐式微的时刻，吟唱了一首挽歌。《垃圾围城》系列作品的出现，源自于一个摄影师内心深处的责任感，担当情怀及执著不移的行动力。

    于北京这座城市，王久良是孤独的外来者。但，这一身份赋予了一个摄影师审慎而充满疑虑的视角。而无处不在的错位，正是王久良能够从人们熟视无睹的日常景观中发现的问题，并以恰当的、有控制力的方式予以呈现。面对城市化进程的另一份遗产，他委婉地转达了内心深处无以排遣的乡愁。

    真正的纪实摄影作品，必然包含着鲜明的社会批判精神，而传播过程中，作为民主的手段，其价值必然体现在对于社会问题的指摘与匡正。从这一角度看，《垃圾围城》这组作品，无疑是近年来不可多得的案例。

    这组作品刺痛了这个城市日益庞大富裕群体的不幸与短见，其中包括城市之于郊野浪漫的想象。无论是他们日渐光鲜的外表，还是日益无着的内心，那种无处不在的惘惘的威胁——声音、色彩与气息。许多人选择视而不见，充耳不闻，而王久良却成了那个敢于说出皇帝没穿新衣的孩子。

    摄影师王久良的行为，恰恰源自于对于作为摄影最基本特质的记录精神的敬意。在这号称一切坚固的东西都烟消云散的年代，这份敬意弥足珍贵。只是怕要不了多久，王久良与其《垃圾围城》也会作为传说，淡出人们的视界。（晋永权）