杨承德《风景的谜语》

杨承德《风景的谜语》

    推荐语：

    “这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦……也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花……不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。”这些年，杨承德常开着车，用大底片宽幅移轴相机拍摄各种所谓建设场景。那场景越大，就越是像地球上的伤疤。艺术当随时代。中国经过30年大发展，早已翻天覆地，我们必须做整体的大规模的一流的观察，而摄影家首当其冲。杨承德，可以说填补了国内的一个空白。有评论家形容为“恶之花”，这是很精彩的。单纯之恶，单纯的花，都难以成为好作品，而当二者合一，那就是一场戏剧性的悲剧了。但要拍得好，还是要构图极有水平，气质极平静，暗含形式感。这一种静观天人的大气，这一种灭掉时间的静穆，才会形成沉稳的力量，才能缓缓地打开，这悲剧的长卷。（颜长江）

    评委评语：

    当代以景观为主题的影像作品不说泛滥，至少也是浩浩荡荡充塞于江湖，这一现象本身或许也应该纳入到景观之中，因为它是如此蔚为壮观的虚伪和反求诸己地嘲讽。
    1955年生人的杨承德加入其间，但并未随波逐流，他别具深意的谜语貌似因为不加评判的超验感觉而扑朔迷离，实际的效果却是，每一帧风景都是抽向现实的一记耳光。纯粹的建筑、草木、沙石、器物毫无知觉，亦无品性，它们成其为此，比其为意，人力使然，人心使然。这才是杨承德真正的谜面，而不是风景。怪诞丑陋、甚至充满性象征的城市建筑在此类作品中比比皆是，不足为奇，有意思的是那些自然与社会对接过程中的景观，那些荒芜的、扭曲的、污染的、脱离常识常态而俨然自足的物什才真正刻画出了当代的神经错乱，其丰富的意蕴并不止于所谓工业化、城市化一端。谜语是高智慧的游戏，充满了逻辑征服的严密与乐趣。但杨承德顾左右而言他的显然是景观谜语的反逻辑化与反常识化，他的影像让此无所遮蔽，无以遁形，因为这样赤裸裸的剥离，我们找到了让并不年轻的杨承德成为当代摄影新锐的理由。（孙京涛）