《乌干达干旱的收获》

    比如“荷赛”获奖作品《乌干达干旱的收获》，我们可以想像当时的拍摄场景：国际救援组织的官员到干旱灾区视察，看到孩子枯瘦的身躯，禁不住蹲下身来抚摸孩子。这个细节无疑令摄影记者惊喜，因为这个举动能代表某种深刻的意义。为了取得更明显的视觉效果，摄影记者小小地干预了一下现场，他让白人官员用白胖的大手托住了孩子干枯瘦弱的小手，迅速拍下了特写。这白与黑、大与小、肥与瘦的强烈对比，太震撼人心了！震撼的目的是什么？就是为了赢得同情，为了煽情，为了国际援助的项目。拨款救援的计划实现了，人道主义精神胜利了。还要来讨论照片是“抓”还是“摆”的吗？似乎不必了，答案已经有了。

    比如09年阅兵，空军组织三代战机飞行训练。我们的特约记者跟着上歼击机拍摄，这无疑是现场抓拍。但在实施过程中，事先跟部队沟通好，让他们飞什么队形，按怎样的预定航道飞，空中做什么动作，甚至在飞行中飞行员也跟拍摄者通话，询问还要怎么飞、做那些动作？这算不算“摆拍”？

    但有些摆拍，我们就不能苟同，甚至不能容忍。比如把拍摄对象“打死”了拍。摆的过程中严重干预，或者说像摆弄木偶一样摆布拍摄对象，为了画面好看，摆了一个非常别扭的姿势，严重脱离了现实生活的常识，还不让人动。这就令人无法容忍了。还比如前一段武警某部李海等人摆拍的假照片，完全脱离了生活的真实，无中生有，胡编乱造。