南沙——夕阳西下  周朝荣 摄

    诗歌创作有一个很苛刻而又很矛盾的法则：内涵丰厚，表达简洁。如：春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。仅仅20个字，却描绘了一幅春天的绚丽图画，蕴含了无穷的春光意境。

    摄影艺术创作也要求蕴含丰厚，画面简洁，这与诗歌艺术的创作法则是相通的。有人说摄影创作是“减法艺术”，这很形象恰当。摄影家面对一个景物，通过照相机的取景框，总在那里取、舍、取、舍，减去一切与表现主题、突出主体、表情达意无关的景物，最后才能按动快门。至此还没有完结，大多数摄影家在冲出底片、放大制作照片时还要“减”，把多余的东西剪裁掉，直至无法再“减”为止。但画面的“简”，不是内容的“薄”，而是更加丰厚。佘佳虎的《婆与媳》，画面上三只手一把剪刀，够简的了，但内涵颇丰。

    内涵丰厚，是一种力的凝聚，是一种意境的累积，是一种信息的储蓄，是掺在砂砾里的黄金。就诗而言，词句多，语句长，不是丰厚；就摄影而言，景物繁、视角广，也不是丰厚。对于诗，丰厚取决于诗人的博大胸襟和深邃哲思；对于摄影，丰厚取决于摄影家对生命世界的妙悟和明晰把握。诗，要写出对人情世理悟得透彻、剖析得入木三分，才是丰厚；摄影，要摄取别人所不曾发现、一经发现凝结成作品便给人以如梦初醒般感觉的东西，方是丰厚。

    从本质上说，诗和摄影都是“减法艺术”，不可能包揽一切，因此两者在表现形式上，在语言锤炼上，在画面构思上，都讲究化繁为简。

    说诗，事无巨细，景无繁杂，把所见所闻一股脑儿全装填进去，还叫诗吗？说摄影，不管主题，不选景物，凡镜中所框尽数摄取，大杂烩一锅，怎么成“作品”呢？

    简，是简明、简练、简洁，不是简单、轻薄、肤浅。对于诗，简“是夜海中标灯般的澄明，是无际戈壁上的一声驼铃，是暗示满园春色关不住的一枝出墙红杏”；对于摄影，简是万绿丛中的一点红，是《乌干达干旱的收获》中的两只手，是《中国姑娘》中一根长长的发辫。简需要诗人和摄影家具备明锐的慧眼和高超的取舍熔铸功力。