《南沙——琴声悠悠寄相思》 周朝荣 摄

    ●创作手法：从“浮浅”走向深入

    80年代中期，我国摄影界曾为“摆拍”和“抓拍”进行过激烈的争论和较量。一大批中青年摄影家率先打破了僵化、老化的创作观念，理论上与“摆拍”展开论战，实践中以现场抓拍的优秀作品，向“摆拍”猛烈抨击，以实际行动与“摆拍”决裂。这一时期，军事摄影家武治义、袁学军、乔天富、李前光等一批中青年骨干，成为军事摄影创作“抓拍”的坚定信仰者和积极实践者。而解放军画报和全军最权威的新闻媒体——解放军报，作为军队摄影创作的组织、指导者，则为军事摄影创作摆脱“组织摆布”的困扰，开创“现场抓拍”新风，作出了很大的努力。

    进入90年代，抓拍已经成为军事摄影创作的主流，因为从创作规律来说，这也是军事摄影这一特定题材所决定的。金戈铁马，龙腾虎跃，枪林弹雨，烽火硝烟，可以抓拍的精彩瞬间比比皆是。战争年代老一辈军事摄影人在环境极其危险、物质器材极其简陋短缺的困难条件下，冒着流血牺牲的代价，创作出一大批现场抓拍作品，就是有力的证明。

    创作观念直接影响到创作手法。观念的开放，带来了创作手法从“浮浅”的组织摆布，走向深入基层、深入生活的现场抓拍。2000年以后，随着摄影器材的逐步高科技化和数字影像技术的成熟，抓拍更是让人得心应手，这也为军事摄影创作从物质上注入极大的活力。从历届影展比赛中我们看到，军事摄影创作正在日臻成熟，那种浮浅的、表面化、模式化的作品退出了历史舞台。取而代之的是一大批反映时代军营生活、深刻解读军营现实、蕴含深刻思想内涵的作品。2001年全军影展获奖作品《雪域亲情》（柳军摄）、《英雄探妻》（袁学军摄）、《遨游南沙》（周朝荣摄）；2004年全军影展获奖作品《阿里 最后的诀别——一个年轻士兵的葬礼》（乔林生摄）、《缤纷世界》（李靖摄）、《男儿壮志》（李华敏摄）；2007年全军影展获奖作品《来自太空的影像》（费俊龙、聂海胜摄）、《冲过激流》（陆建东摄）、《妈妈看到我了吗》（陈双维摄）、《小站一家人》（傅江宁摄）；2009年全军影展获奖作品《托举生命》（刘应华摄）、《在海拔5600米》（王卫东摄）、《夫妻守岛24载》（王冠军摄）等，朴实无华的画面中，无不蕴含着深刻的思想内涵。

    在作品由“浮浅”走向蕴含深刻思想内涵的同时，一批有追求的军事摄影家在多年的创作实践中，逐渐形成自己的艺术风格，这是军事摄影创作走向深入的根本体现。乔天富、王建民、袁学军、李靖、岱天荣等，注重国防和军事领域重大事件、突发事件的历史记录，几十年如一日，努力践行“第一时间在现场”的纪实摄影风格，在各种战事、重要军演、非战争军事行动、重大典型宣传、重特大灾难事故中，始终不渝坚持不缺场。他们拍摄创作的大量以纪实为主的军事摄影作品，富有浓郁厚重的历史感、真实可信的见证功能、为历史存真的摄影纪实本质特征。

    而各大军区、各军兵种的军事摄影家们，则立足各自不同的特色领域，发挥各自专业的特色，扬长避短，在自己的“一亩三分地”里辛勤耕耘。他们不为外面的花花世界所诱惑，而是深深地扎根于自己的专业领域，十几年、几十年沉下心来，潜心研究探索，成就颇丰。空军摄影家刘应华、沈玲、崔文斌、贲道春；海军摄影家查春明、王松岐，总参摄影家吴苏琳，总装摄影家秦宪安，沈阳军区摄影家线云强，南京军区摄影家范钦尧，广州军区摄影家覃明章，成都军区摄影家罗顺裕，济南军区摄影家施文标等，就是在各自军区和兵种单位的岗位上努力探索，有所作为的。其中，刘应华和沈玲尤为努力，他们不仅仅身入现场，更是心入现场，勇于吃苦，勤于探索，善于思考，成就显著，为全军摄影人所钦佩和称道。