滩涂训练

    具体到新闻摄影的实际操作中，有不少新闻摄影者迷信老外的广角镜头使用法。我觉得这不能一概而论。有的老外偏爱使用一种固定焦距的镜头，而且是偏爱大口径的超广角镜头。这样就逼迫自己尽可能地贴近拍摄对象，可以得到大结像的主体，使主体突出，还能囊括尽可能多的背景图像，点明新闻现场环境，扩大照片的信息含量，拍摄出的照片现场感和冲击力很强。这是摄影者的个人偏好，也是一种表达形象的风格。但不应该以此作为新闻摄影的唯一准则，非要规定新闻摄影必须使用广角镜头，这是没有道理的。因为现实生活是丰富多采的，新闻事实的场景是千差万别的。从新闻摄影的总体要求上说，我们尽量要求摄影记者贴近现场，贴近拍摄对象。但这个“贴近”并不是一个确切的距离概念，不一定就非是一两米的距离。它可能是一两米，也可能是十几米，甚至是几十米上百米的距离。比如拍摄导弹发射，你必须在上百米以外拍摄，不可能让你使用广角镜头抵近拍摄，而必须使用长焦距镜头在远处抓拍。其实这也是贴近，是在保证安全的前提下，拍摄导弹发射的最近距离。难道因为没有使用广角镜头而使用了长焦距镜头，就不承认这是贴近拍摄吗？

    不完整构图也是如此，并非新闻摄影必须如此。不管是什么人，也不管他是哪个国家和民族的，人类总有一种追求完美的心理。拍摄新闻照片也是如此，总是尽可能地追求画面好看一些，圆满一些，给人以美感，这没有错。但是大多数情况下，拍摄新闻照片不可能做到完美无缺，尤其是突发新闻事件，情况紧急，摄影师赶到现场在匆忙中紧急抓拍，很多时候几乎是凭着感觉和本能来按快门的，很难顾及画面是否完美漂亮，这个时候抓拍到新闻是第一位的。如果现场情况允许，新闻事件的发生、发展在时间和空间上还有一定的过程和变化，可考虑抓拍的画面好看一些。否则你连新闻都抓不到，还去讲究什么画面美不美呢？我们看“荷赛”的获奖作品以及西方新闻摄影师拍摄的一些经典照片，不少画面构图上似乎是不完整的，有的从边框外伸进一只胳膊或一条腿，有的是在边框留下半拉脸，看起来不美，但却是现场感很强的客观真实记录，我相信这决不是老外拍摄时故意而为之。我记得老外摄影师为这种不完整的构图提供过一种说法：“生活本来就不是十全十美的，新闻摄影是现实生活的真实反映，怎么可能苛求它完美呢？”意思是说，你不要过分地去追求完美，新闻摄影的现场抓拍，有时候是很难避免这些“缺陷”的，重要的是准确地把握住新闻事实的本质特点，抓住最能体现这一本质特点的最佳形象瞬间

    我理解国外摄影师这句话的意思，他们是在为自己拍摄的新闻照片留下的“不完美”的缺憾进行合理的解释，告诉我们：新闻摄影的现场抓拍是很难做到完美无缺的，尽管老外们也很想把新闻照片拍的更美、更好看一些。而这种现场抓拍中留下的“缺陷”，到了我们这里，则被一些摄影人片面地理解成新闻摄影的诀窍，成了营造现场抓拍的一种“证据”。国内有相当一些新闻摄影人，片面追随和模仿老外的这种“缺陷”，在新闻摄影中故意制造“不完美”构图，有意让画面外伸进一条腿或一只胳膊，有意只留半拉脸，以期在画面表现形式上形成“残缺感”和“冲击力”，并想以此来与“荷赛”以及西方接轨。这种只学皮毛而没有抓住形象表现本质的做法，我以为很要不得！

    瑞泽和普莱吉还告诫中国的摄影记者：不要模仿西方，要用自己的眼光观察周围的事物，要保持自己的特色。这和文化艺术创作的法则倒是相通的。在谈到中国的文化艺术走向世界时，我们有一句经典的口号，那就是“越是民族的，就越是世界的。”也就是说，文化艺术越有民族性，也就越有世界性。你文化艺术的民族特色越明显，才越容易打入世界文化艺术之林。我想，新闻摄影虽不属于艺术创作，但它和艺术创作同属于精神创造领域，有着许多相通的规律和法则。新闻摄影也必须具有自己的、民族的特色和风格，才容易被世界接纳。中国的新闻摄影保持了中国的特色，具备了中华民族东方文化的独特风格特点，才越容易打入世界新闻摄影之林。因为世界新闻摄影大家庭对于中国的新闻摄影还缺乏足够的了解，以往我们和世界新闻摄影的合作、交流还不够充分，世界新闻摄影之林还缺少中华民族东方文化的特色和神韵，正需要具有中国特色的新闻摄影来填补空白。否则，你中国的新闻摄影模仿西方，跟在别人后面亦步亦趋，失去了东方文化的独特神韵，和西方文化成了一个模样，那人家早就有了，还要你来干什么呢？这个道理是再明白不过的了！

    麦当劳等洋快餐在全球经营成功的诀窍，在于它的一整套科学严格的制作工艺，更在于它几十年保持不变的独特风味。我们的新闻摄影，倒是应该学习麦当劳的这种卓而不群的独立品格，始终坚持我们中华民族的传统，始终保持中国的东方文化的特色，并以此跻身“荷赛”和世界新闻摄影之林。“荷赛”也将因为中国和世界各国、各民族不同的文化和地域特色的新闻摄影，而变的更加丰富多彩，有朝一日真正成为世界新闻摄影的顶尖权威。